笔仙影评
笔仙影评（一）
“笔仙大人，笔仙大人快出来！”几个高中女生为何要不顾性命安危进行这种有损阴德的恐怖招魂仪式？微弱的夜光下，那支竖直的笔就在那张写着几个人名的纸上自动的滑动着，那些人于是被下了咒，而呼唤怨灵的人就这么安然无恙吗？
**这部《笔仙》我是闻名已久，但是直到最近才去看，看了才发现相看恨晚啊。还是那个时期恐怖片特有的恨，还是那些亚洲恐怖片特有的女鬼经典元素，但看完却感觉相当不错。这片和其他一些同类片给我感觉的最大不同是情节的紧凑，加上今昔隐射的故事，看完后给人的思索也是那么深刻。韩国恐怖片往往带着那么个悲剧的主题，反映的大多是社会的现实问题，人性的阴暗面。而这个《笔仙》带给我的也有几个思索。
首先是人们对外来事物的反感。30年前的悲剧所在就在于两个从大山外的母女来到这个封闭的世界。亚洲女性，由于地位的卑微，思想的约束，生理的弱小，在社会中必然处于弱势群体。而这么一对母女，无依无靠的来到这个封闭的村子，所要面临的是怎样的苦难可想而知。如果是对普通的母女，情况可能还稍微好一点，可这对母女就是那么特别。女儿有一双令人恐惧的眼睛，看上去是瞎子，但却能观察一切。这灵异的能力带给她的不是他人的尊重与羡慕，而是那一双双厌恶的眼神，一个个冷漠的心灵，封闭的村子里不允许这么一个怪物存在，一切危害宁静与权威的事物都将被扑灭。于是，惨剧就这么发生了，女儿被蒙头烧死，母亲也被烧死与自家屋子。两个外来人死了，带给小村庄的只有那么一段不愿提起的回忆，大家都安然无事的生活。
仇视外来物，遇到新奇事物如遇到洪水猛兽，这对生活在封闭世界的人们来说真的很常见。我不禁想到了我们的天朝清末的人民，一个懵懂的时代，列强靠着船坚炮利轰开了我们这封闭几千年的封建大门，天朝上国终于降到了地面。但是广大的人民的心理是没那么快改变的，就如同笔仙里的那些民众。清末民众对待外来教徒，表现出的是极度反感，虽然有的教徒是很坏，但是大多数应该是好的，但还是发生了清末的教会惨案。人们不接受外来新事物，用的还是自己的封闭的老套思想，结果只能带来悲剧。而《笔仙》里的这段悲剧，就成了这对母女深深的恨，借着后人的笔仙招魂爆发出来。被这个社会所压抑，被众人所不齿，她们要报复这群自私自利的愚民。也是同样的死法，一是一场大火，一切都成了灰烬……
这片给我第二个感悟是伟大的母爱。真的，亲情真的是如此的伟大，而母爱更是这里面最神圣最纯洁的了。这片子不看到最后，我还以为这是金仁淑这个小孩子的复仇，直到说起她母亲那一刻，我才理解了，这是一位母亲的复仇，也是一位母亲母爱的再次体现。30年前的这位母亲，带着这么个小孩进入这与世隔绝的地方，为了生存下去，为了能有个依靠，美丽的她只能用女人最原始的东西去换取这村子里高层人士的认可，她不是为了自己，而是为了自己的女儿金仁淑；为了不让女儿面对的是一个漆黑的世界，为了让女儿和大家一样生活，具有超自然能力的她在自家屋子做着女儿的眼睛，然后传递给女儿。为了能让女儿在危急时刻能躲避大家的攻击，即使自己所在的屋子燃起熊熊大火，她也无怨无悔。但结局是可想而知的，屋子毁了，母亲被活活烧死，女儿也看不见了，被大家活活烧死……生的伟大，死的光荣，这也可以是这位母亲的写照！同样是广大母亲对子女的爱的真实写照。如果现实真的也有这样的能力，母亲们必然也会毫不犹豫的如此。为的就是让自己的孩子幸福……
这么一对善良的母女，就因为很特殊，而遭到了无数的欺凌。她们有什么错吗？她们是恶鬼吗？虽然有着超自然能力，但是她们却是不幸福的。这带给了她们不幸，她们有的是无尽的怨恨。从此又到了亚洲那特有的恨上去了……母亲纯慧不愿女儿就这么死去，所以她附体于30年后的那位美丽女老师身上，为的是接胎！这片看到这里，我又感觉和《午夜凶铃》四部曲有点相似了。贞子似乎也是借着高野舞的腹，诞生出来的。当看到男老师与女老师亲热的那一幕，我断定了这一想法。而影片最后的母子携手一幕，更是和《永生不死》里的高野舞、高山龙司携手海报一模一样……纯慧成功了，她报复了全村，那些自私的高层也死于大火之中，更让自己的女儿重生了，从此母女永远在一起……怨念之深，思念之切，终于找到了肉体，从此没有悲伤，存活于世。
笔仙影评（二）
也许是因为东方文化的脉络关系，对于欧美的恐怖片倒是没有看日韩恐怖片来的贴心贴肺。一部成功的恐怖片之所以能引起观众的回应，一定是在社会学层面上解决和释放一些极具普适性的东西，才能赢得银幕下的紧张、呐喊、痛快，甚至愤怒、呕吐。正是这种感同身受的代入感才能使得观众感到恐怖的真实，他将日常生活中潜藏的（可能的）恐惧事件抑或无法常理解读的“灵异”事件用冷峻的、直白的影像展现出来，挑战观众的一般生活经验。真实恐怖影像唤醒了我们潜伏在内心深处的“恐惧蟒蛇”。
除了电影给予的真实生活影像代入感，还有一个代入感存在于观影者与屏幕的距离。简单的说，就是你“入戏深不深”。你明明知道它很恐怖，正要将要发生恐怖的事情，你愿不愿意置身其中，深陷电影阴郁氛围，随着主角一起去“作案”。想要把一部恐怖片看得不恐怖，其实是不太困难的一件事。只要免疫于一些人形恐惧、异型怪兽的镜头画面，时不时跳出电影做一些其他的事情比如暂停，拉一拉窗帘，上一趟厕所，抽一根烟都能有效缓解恐怖片带给人的压力。因为，一部优秀的恐怖片不仅仅在于镜头语言给予人的恐怖，更多的是勾起你对恐怖的思念，强力的心理暗示，会使得你在事后仍然对于影片中的恐怖气氛念念不忘，如影随形，余味绕梁般阴魂不散。
本片也具有一般恐怖片所惯使用的恐怖元素。
首先，阴魂寄予新宿主展开复仇。
“一般人通常对于与众不同的人感到恐惧或憎恨，就算不伤害他们，时间久了，只要在她们身边也会觉得受到威胁，就开始想要消减，没有任何的理由。”与世隔绝的小村庄突然来了两个陌生人，一个灵异妈妈带着一个奇怪女儿。村庄因为与外界井水不犯河水而具有排外的基因。妈妈为了与女儿在这个村庄生存下来而不得不与村庄、学校的领导阶层发生见不得光的苟且之事。(www.huamate.com)这种畸形的“性-贿-赂”毕竟治标不治本，灵异妈妈与奇怪女儿除了在领导层面前获得表面的安宁假象，在村庄其他人眼里她们则是毒蛇，贱-货，越来越受排挤打击。长此以往，领导层也顶不住舆论民情，竟然道貌岸然的带领村民将她们活生生的烧死。尤其是片中套着劫匪黑色头套的领导举着火把，高喊烧死她们时，燃烧的火焰照亮了他们的脸，同时也照出了他们龌龊肮脏的内心。
她们死了。但是她们，又不会善罢甘休，就此死去。为什么，因为，这是一部恐怖片。曾经犯下的罪恶，村庄隐藏的罪恶，那些做贼心虚的人总将舔舐“阴魂蟒蛇”的毒舌信子。
原始肉身已失，阴魂必然要择良木而栖，寻找新的宿主。而新的宿主又必然与阴魂有着某种共性。于是，她选择了同样被欺凌被排挤的女学生展开复仇，召唤死亡。
这段文字告诉我们：报复仇恨之心害人害人，吞噬他人的同时反噬自己。人要心善，不然会被阴魂附身。
其次，麦加芬母题+血衣女主角
本片的麦加芬母题无疑就是“第29号座位”。而恐怖片的主角则一般选择为女性角色。一是因为女人的仇恨来得比男人更加切人心肺，女人的仇恨会绵延不绝，像梅超风一样狠毒。而男人的仇恨则或存在着“相逢一笑泯恩仇”的境界。二是因为女人的形体更要符合恐怖的要求。就好比《午夜凶铃》里爬出一个女子会吓到人，如果是爬出一个大汉则会笑倒人吧。
这些女性角色还有一位几近统一的化妆造型师。
比如青一色的长发，这样“犹挂长发半遮面”非常契合恐怖片中一惊一乍的猛然视觉冲击。
比如青一色的白衣，隐喻惨白的身世与心境，而且血浆溅在白衣上更加艳丽暴戾。
比如青一色的指甲，这是她们的武器。这是她们抓挠玻璃时发出吱呀声的乐器。
第三，连环杀+灵异事件
关于灵异事件，不可不信不可全信，不可不信邪，不可不信缘。迷-信是封建糟粕，彻底反对迷-信同样也是一种迷-信。
最后，青灰白的色调复仇时变得血红
逼真的恐怖需要营造一种阴郁凝重紧张的氛围，通过蒙太奇、场面调度、节奏、灯光及音响手法再配上背景乐的综合运用才能更有利于恐怖情绪的传达。本片一如既往的使用悬疑恐怖片善用的青灰白色调，使得整个影片里的物什都散发着幽冥的气息。而复仇时的红色则代表着愤怒，罪恶，红色让人联想到恶魔头上的双角，从中世界开始魔鬼往往被认为身着红色外衣，或者生着红色的皮肤。
笔仙影评（三）
这部电影我只看了不到十分钟我就笑场了，又是一部戴着乌黑的秀发满世界乱飘的鬼去找人复仇，影片其实前边那个招笔仙出来的五分钟根本就是费胶卷，此后就很难找到笔仙那两个字了，只是金仁淑和她娘了！
影片的惊悚和所谓的恐怖桥段也是平静至极，影片的硬伤简直是随处可见，例如：那个所谓的学校跑来跑去只能看见一条走廊和那一个班，还有一帮老头躲在一个装满汽油的仓库里开会，一位女同学从家里跑出后就直接往树林子里扎，再说不管是在哪总会有警察局吧，可是快两个小时了警方就始终没有正面出动，实在令人费解，这些大大小小的硬伤无疑造成影片的前后虎头蛇尾，质量不均有一些看过此片的人不知道影片究竟是讲的什么？导演究竟想让观众了解什么？其实，这部影片并没有明确的解释和阐述人生观和价值观，多数都是在描写那娘俩复仇的经过和解释为什么复仇，到了影片最后我们会看见娘俩在海边玩耍，其实那只是他们在复仇过后一个愉快的解脱，最后小姑娘回头那阴冷的一笑可能也是在告诫人们不要欺负和疏离弱者，要主动去关心他们，与他们携手共进。
影片要表达什么不重要，关键的是一部恐怖片怎么着也要吓一吓观众吧，里面的几场较有噱头的戏也被处理的平平淡淡，另外，影片不仅浪费了小的噱头，连“笔仙”这个大噱头也被浪费了！丝毫不沾边，只是招了一个冤死鬼，难道笔仙都是冤死鬼吗？
总而言之，影片既不吓人也没有教育含义，而且还浪费了这么多美女，不过，影片也有一点好处，可以让那些以欺负别人为乐事的人有些后怕，以后如果再有人欺负你你就告诉他：“我去招笔仙来对付你！”但要事先搞清楚这个笔仙是不是冤死鬼托生！