北京遇上西雅图影评

　　北京遇上西雅图影评（一）

　　近期，热映电影《北京遇上西雅图》的票房已经打破了《非诚勿扰2》所创下的国产爱情片票房纪录，登上国产爱情片票房冠军的宝座，因此引来了众多影迷们的追捧。我也紧跟热潮，细细观看这部影片，看过后，我觉得是值得好好观赏的电影。光听片名,《北京遇上西雅图》,北京和西雅图是两座城市的名字，北京，给人的感觉就是漂泊，茫茫人海望不见自己的影子的感觉，而西雅图，却有一种浪漫的情调在里面，也正如电影中所提到的《西雅图之夜》。片名看似生硬没有人情味，但是我认为它粗粝生动，具有无形的力量，这力量不仅来自喧嚣的浮生尘世，更来自城市中典型人物的人生观，爱情观，金钱观这部电影充满着可供玩味的现实意义，这个时代的许多问题都被《北京遇上西雅图》反映出来，它拥有时尚、生活、现代的都市元素，也置入了诸如“未婚先孕”“美国待产”“美国月子中心”“同性恋”“小三生孩子”“居家男”等流行事件,都以一种幽默的喜剧形式串联起来了，如果把它视为媒体，那么它充满了值得传播和讨论的信息热点，使得这部2013年的电影可以替这个时代纪录2013年的某些存在于这个世界上的社会现象。《北京遇上西雅图》的演员阵容非常庞大，先说吴秀波，导演蔡尚君曾经评价吴秀波，吴秀波是个了不得的演员，第一它具有很强的审美，第二他有哲学的头脑，对现实有客观的认知，而且有谦虚的地方，可见他足够厉害。弗兰克这个角色不爱说话，人又特别的好，心里隐藏了很多事没法跟人说，极度爱自己的女儿，此外还是一个曾经在职业上非常优秀非常有建树的男人。他的故事很丰富，吴秀波的演出和他留的络腮胡一样让人印象深刻。

　　汤唯是当下大银幕的女神，她能在短时间内，把自己与角色调整为同一频率。在两个小时的《北京遇上西雅图》里，汤唯就像在真实的生活里过了两年，浓缩了出来。一开始刚到西雅图的文佳佳（汤唯饰），那个拿着联想K900的大屏手机不停的和通讯簿里那位叫“老公”的人打电话的文佳佳，再到和月子中心里跟其他孕妇吵架撒泼的文佳佳，再到“老公”被抓，失落无助站在海边卖包的文佳佳，以及最后经历了风风雨雨，带着孩子站在帝国大厦顶楼上笑看人生的文佳佳，层次感无比鲜明。汤唯用她精湛的演技将文佳佳这个换大部分女星都会演得很漫画的角色变成了一个几乎就像是我生活里的朋友，真实得令人几乎有一种不在看电影的幻觉。我不知道汤唯是怎么做到这一点的，但看完这部电影，我对她的演技五体投地般折服。

　　我觉得《北京遇上西雅图》有四点让我非常完全喜欢，首先，导演薛晓璐是站在女性的立场上，用一种充满关照和温暖的视点在看着女性，薛晓路在用上帝的视角看女人。许多剧本型导演都认为，在写剧本时，无论剧本，人物，结构，已经非常完美了，但是当真正实现的时候，就得做减法，或者说不是减法，就是一个衰减的过程。薛晓路将其诠释的还是尽善尽美。

　　其次，不走老套路的爱情故事，让人眼前一亮，中国也许从来没有一部电影，描写女人怀孕跟别人谈恋爱，现在许多电影都是在用望远镜写故事，好像只有生死，结婚或离婚等故事才会跌宕起伏，其实故事本身如果是够细腻，视角够独特，每一个平凡的故事也能写的很感人。崇尚物质生活的文佳佳和木讷寡言的Frank完全是两个世界的人，但他们在平凡的生活中逐渐产生了感情。因为太多无奈才让佳佳变得看上去很物质。而Frank这样真诚和真实的人出现，让文佳佳“找回了她原来的那种心，那种感觉”。汤唯将这些变化归结为“缘分”的原因，而且不能以对错来划分，“所有人的改变都有其原因所在，我们能做的只能是去理解，只是去看着他改变。”影片传递出的主题是找寻生命中那个“对的人”，文佳佳和Frank是在柴米油盐的现实生活里找到了对方，找到了感情的归宿，而两位主演对于“对的人”的界定，有着不同的观点。吴秀波认为，“对的人”的标准只存在自己的心里，都是自己的一个想象，“‘对’的尺度随着自己境遇的不同在进行改变。有的时候你觉得天气阴暗，但是温度未必下降，你觉得需要一件大衣，别人却未必这么想。”他笑言自己和汤唯都不是对爱情毕了业的人，而《北京遇上西雅图》中的男女主人也都是“没有答案和标准”的人。与吴秀波的深刻理解不同，汤唯心中“对的人”的标准更加直接，就是“王八看绿豆，对上眼就行了”，而这正是她一直所说的“缘分”，“什么事情都是缘分对了就是对了”，文佳佳和Frank之间感情的发生，“不是缘分又是什么？”再者，爱情电影，虽然没有动作片、科幻片构建出的战场激烈，但它的斗争于人的心理――战利品是幸福，这更值得去克服，追寻，排除万难。爱情，是遇见，但当北京的干燥遇见西雅图的绵绵细雨，被滋润的就不只是空气，而是他与她之间爱情的温土。事态万千，就像爱情也是形状各态的，透过这个故事看到了一个女人对于爱情的渴望和追逐，从迷失到坚定。文佳佳他曾经没有人陪她坐游艇，吃法餐，没有人给她买每天早起的豆浆油条，她只有每个节日的包，和一张无限额的信用卡，还有一颗空空等待的心。但与其说他是在等待老钟，不如说是在等待她命定的他，所以他出现了，他们在一起了。平凡而温暖的故事，伴着西雅图淅淅沥沥的雨，看着汤唯与吴秀波在日出日落间起起落落的生活，看着他们一点点从生活的泥潭中挣脱出来，看着他们各自的坚强独立，一步步地收获甜蜜的爱情成果，平静却又积极的生活态度不声不响从电影中走出来，引起了我强烈的共鸣。最后，该片先抑后扬的手法屡次运用，文佳佳一开始嚣张跋扈，挥金如土，跟谁都不对付，说话又大声，毫无礼貌，此外又极度的事儿，完全像一个被宠坏了的处女座，但当随后我们了解到她背后的故事，知道这个女人的付出之后，观众又会同情她，而她的性格也开始渐渐有了变化，最终变得自强自立，令每个人观众都喜欢上这个前美食杂志编辑、现单身妈妈。

　　总之，我认为这是一部有创新点，是值得好好观赏的电影。电影情节丰满，有感动也有搞笑，连贯性蛮好的，这个故事很完整，很唯美，时而带点凄凉，却感情饱满！尤其是演员的表演更是画龙点睛了。我喜欢汤唯的收放自如，喜欢吴秀波的“落魄叔”，更喜欢片中Frank女儿的自信，和令人满意的结局,不失为一部好片。

　　北京遇上西雅图影评（二）

　　《北京遇上西雅图》最大的意义或许在于，它为中国的都市爱情喜剧提供了一种新的思考方式和类型实例。

　　自上映以来被称为“零差评”，但就实际的影片来说，并非滴水不漏，甚至称不上佳作。

　　电影北京遇上西雅图讲述的是与当下社会现实有关的热点话题，将拜金、小三以及女性对男性的需求引入，将影片的受众引向了女性群体。而影片对Frank这样一个男性角色的打造，又试图让主题重新回归到主流和正统的价值观上去，避免了因此而产生的价值取向问题。这部影片的讨巧之处正在于此，它既向观众展示了富豪小三的“美好生活”，又向人们展示了尽管曾经“失足”，但只要遇到真爱就能重新开始生活的积极。最大限度地去照顾所有人的口味，也展露了爱情在生活中的关键价值。

　　但这样的折衷也造成了一个问题，就是很多观众无法在情感上认同这样的美好愿望，人们对小三人生的悲剧预期并没有在影片中呈现，文佳佳这个角色在电影中几乎没有任何磨难，便顺利地征服了一个好男人。虽然导演将一段时间孤独地抚养孩子作为对其的惩罚，但这之前的冲突却还是被过于纯洁和浪漫的气氛吹散了。

　　北京遇上西雅图电影的人物塑造也似乎凸显了中国都市爱情喜剧的一个通病：脱离普通人的生活。美丽和帅气的面容、良好的体态以及出色的经济实力，还有超出一般人的智慧，让电影中的人们都看起来是那么光鲜亮丽，但过于完美的人物，也极大程度地弱化了观众的认同感。或许导演薛晓路意识到了这样的尴尬，所以为影片引入了买红妹的角色，她在月子中心的三个人中最为普通，其相貌平平，家庭条件一般，爱买打折和减价品。但这些小市民的特点，也承载了单纯、善良、热情的老百姓本质。(www.huamate.com)即便戏份不多，这个角色却的确成了影片中较为真实和生活化的一个。海清的角色又代表了另外一种身份，她外语好，似乎赚得也不少。与其他二人的被动不同，她展现的是主动掌握人生的积极姿态。导演为这个形象设置了很多谜题，在故事的进行中才逐步揭开。当最终观众得知她有一个同性爱人，而孩子也是通过人工授精得来的时候，爱意立刻取代了困惑与讶异。

　　海清的角色意味颇多，其得以被看见，而且或许是中国都市爱情电影中第一次如此正面展示同性爱情，意义重大。导演用非常主流的价值观和镜头检视了这个角色，观众看到的是一个很普通的成功女性。在对比当中，导演就完成了自己的试探，同时也为之后的影片提供了某些探索思路。相比海清，汤唯的表演将自己的局限展露出来。她饰演的文佳佳经历了一段人生和认识的转变，转变前后，表现了两种截然不同的性格。前者顽皮淘气贪婪，后者成熟大方稳重。汤唯为了表现略显幼稚的女生形象，用了太多的力气，反而显得刻意和不可信，屏幕上充满了违和感。但当文佳佳终于认识到自我的真正价值所在，其人物特质就重新回到了汤唯所熟悉和擅长的路数上来，表演也自然和自信多了。吴秀波从电视咖摇身一变成了新都市型男，但Frank过于理想化的性格，却实在单调得可怕，如果不是他俊俏的形象，很难想象这个角色的真实存在感。因此，Frank这个原本loser的角色设置也就充满了不可过多揣摩的偶然。

　　不可否认，电影北京遇上西雅图很好看。好看首先缘于导演用了很多情境式的段子促成了影片故事的发展，情境中又充满了各种各样的细节和巧思，使得观众看起来非常轻松愉悦。而逗趣、顺口的台词也加了不少分。

　　电影北京遇上西雅图从影片片名就很容易联想到好莱坞的经典作品《西雅图夜未眠》，《北京遇上西雅图》自然有致敬之意，结尾将爱情的见证地点放到帝国大厦的顶层，更强调了致敬的意味。但与经典的差距也很明显，《西雅图夜未眠》充满了幽默和生活气息，人物也很普通，贴近常人；而《北京遇上西雅图》就欠缺在了从平凡中寻找浪漫的自信，但好在：

　　它有美景、美人和还算动人的情感。

　　北京遇上西雅图影评（三）

　　《北京遇上西雅图》在故事、人物、气质上，先摈弃了粗制滥造、面目狰狞的骗钱相。接着，作为一部爱情轻喜剧，它大抵达到了一部轻喜剧应有的效果：轻快、得体、自然。熟悉电影的观众，从片名即可知道，影片很可能和好莱坞电影《西雅图未眠夜》有关系，事实上，的确有很大关系，还有致敬桥段。在警局对口供的那场戏，是从另一部爱情喜剧《绿卡》改装而来。从借鉴出发，但在情节和细节方面，没什么山寨味。

　　一、童话之下，现实之上

　　浮夸是令人嫌弃的行为，“接地气”是个具有诱惑力的词语，很多电影人试图低到尘埃里，和地气融为一体，却往往适得其反。接时尚或年轻文化的气，把欧美或日韩流行文化简单移植，出来一众惨不忍睹的土洋货；接所谓百姓的气，接成土鳖样，传统和民俗被糟践。内地正处在快速变革的时代，社会文化和群体结构还未成型，要测准“地气”的界限在哪，并非易事。某领域人员流行的“国情太复杂”之类扯淡话，搁在电影这块，也可以拿来当挡箭牌。在这里我无意为电影人辩护，绝大多数的影片，之所以烂是因为他们缺乏基本的认真态度，没什么客观因素可谈。

　　小三女跨洋到了美国，与帅气的软饭男相爱，两人终结连理。《北京遇上西雅图》中的爱情童话，在现实里自然是超低概率事件，但主创将浮在空中的故事，成功地植入到了现实环境里。“小三”现象、月子中心、文佳佳富豪男友的诈骗嫌疑等社会问题，这些元素显然可以增加影片的现实感。但如果仅把它们作为“接地气”的点缀符号，并不会起到多好的效果，只会显得生硬。影片将其作为推动情节的动力，就显得骨肉相连，成为合理存在的现实背景。

　　电影北京遇上西雅图中汤唯饰演的文佳佳，为了给怀孕中的孩子一个合法身份，只身来到美国的月子中心。遇上吴秀波饰演的司机Frank，开始发生了一系列意外事件。由一个意外启动连锁反应，事件由符合人物性格的行为所牵引，随之而来的意外可视作情理之中。在需要情节转折、人物性格转变的时刻，插入新的意外，如文佳佳突然断了经济来源、Frank妻子结婚等，这些属于促成结局的必要的戏剧因素。以现实问题开始，以童话结局收场。这场爱情介于不切实际的空中楼阁与苦逼得难以滋生爱情的现实之间，它的样子并不突兀，有可爱、迷人的地方，发展的过程让人不自觉地期待它走到最终的浪漫结局，尽管有点过于圆满，撒了些狗血似的。

　　二、卸去沉重的环境包袱，找个爱情容易生长的地方

　　文佳佳在北京和已婚男人纠缠，挂着“拜金女”和“小三”的标签，到了西雅图遇到爱情；Frank和北京的妻子离婚，在西雅图再入爱河。戏谑点来看，可以这么总结：北京生产小三，西雅图和纽约哺育真爱。

　　北京遇上西雅图电影的大部分背景一直在西雅图，这是个聪明的设置。地点的置换，让本土爱情喜剧常充斥的槽点将低到最少。此处婚姻的物质成本太高，在京买房犹如登天，跨越贫富差异的丝逆袭故事终究多是玩笑，硬要在银幕上造梦，若无匠心独运的剧本，往往毫无说服力，如《101次求婚》，三观很正，却一身槽点，来自日剧的情节，没有经过精心加工，像失败的整形一样糟糕。插足他人婚姻，但在国外月子中心的特殊场合，避免了遭遇来自周身的道德攻击。文佳佳和Frank两个“闲人”，在西雅图所做之事，就是不断摩擦，不断增进情感，谈一场爱情。

　　逃离这块每日喊着一切以经济建设为中心的土地，似乎摆脱了沉重的肉身，简单的浪漫不再需要飘在空中，有了落地生根的土壤。这里的爱总是苦涩的，诗意总是干瘪的，浪漫几乎是奢侈的，到处充满黑色喜剧，而非欢快的轻喜剧。国人的爱情，跑到国外去谈，多少有点讽刺，不过，相比《非诚勿扰》在北海道谈恋爱的明信片式情节，该片西雅图背景的设置，要自然、恰当得多：和经典爱情喜剧片建立纽带，又符合人物和情节的需要。当然，国产爱情喜剧片，总不能每场爱情都要漂洋过海，只是，剧本得耐心打磨，解决掉与现实困境相融的棘手问题，浪漫和轻快才会有效地存在。该片算一个讨巧的范本，后来者且需另辟蹊径。

　　三、女性导演，懂女人、更怜女人

　　导演薛晓路是女性，这是她执导的第二部长片。争论谁更懂谁，通常是个无解又无聊的问题，每种说法总有很多不符的个例。但女性导演往往情感细腻，这点基本没什么争议。影片有各种各样的女人，除了文佳佳，还有海清饰演的借精生育的女同，买红妹饰演的有点市侩的待产妈妈，月子中心的阿姨，Frank古灵精怪的女儿。她们或有不同的缺点，而在本质上是善良的，导演对女性情谊、几位人物的情感递进，进行了较为成功的描述。唯一的负面形象，Frank的前妻，着墨不多，只在需要烘托男女主人公、推动情节时才出现。

　　用张爱玲说的那句“因为懂得，所以慈悲”，来形容导演对女性的体悟，最合适不过。她并非宣扬女权，她不过是温和、甚至同情地刻画了一组简单的群像，没什么讽刺或挖苦的笔触。其实，导演对角色投射的温情，囊括了影片的所有人物，包括男性。说到偏爱，导演对女性的刻画显然要立体得多，吴秀波的角色比较平面化，没什么起伏，远不如汤唯令人印象深刻。Frank在事业和婚姻方面都很失败，导演将其塑造成性格上的绝对好男人，好得接近于懦弱。这个有点超乎现实的好好先生，导演在情感上给予他最大的褒扬，也是由他改变了文佳佳的三观和生活轨迹。文佳佳的富豪男友，在常规意义上，属令人厌恶的反面角色，但从头到尾并没露面，只有声音出现。

　　可以看出，导演带给我们的，最终都是些讨人喜欢的人物。有性格上存在缺点的人物，但没有恶人，他们或许一开始惹人反感，慢慢反感被消除。令人舒服的人物，是轻喜剧必须具备的，与不那么蹩脚的情节粘合在一起，就可以形成一部比较舒服的电影。对女性、对所有人报以最大善意的理解，不以传统观念和绝对道德审判，导演有颗柔软的心。道德和作品好坏没什么关系，而性格会造就作品的形态，她的善意，在影片中化为那些让人如沐爱河的温暖片刻。

　　女主作为核心角色，开场建立性格，在事件进程中性格和观念转化。薛晓路编导一体，依葫芦画瓢，学习好莱坞类型电影的叙事手法，事件和人物的转变，算是构成了较自然的弧线。吴秀波的角色单薄了些，但汤唯的角色做到了有血有肉。台词没有简单地摘取网络词语，也没走说相声似的贫嘴路线，基本都贴着生活。细节设置有前呼后应，少有莫名的地方。

　　至于完美，电影北京遇上西雅图还差很远。散布其中的笑点和冲突，显然不足以维持现有片长，该心狠一点，砍掉些不必要的细枝末节，比如汤唯在月子中心发生的几次“事故”，没必要太详尽。“恶人”老钟缺席，规避了负面情绪的渗入，但作为事件转折的重要节点，他的缺席，使叙事的齿轮出现了略显唐突的扭转。几处植入广告虽不至败坏整部影片，但它们的存在还是相当扎眼。

　　放到整个世界电影的坐标里，该片算不上什么好片儿；拉到国产电影的现状，没必要妥协退让到底线之外，就可为其送点掌声。中国电影需要好爱情，需要合格类型片，一个《北京遇上西雅图》远不够，更多温暖爱情，更多合格片儿，才能足以使内地电影不会谈恋爱、烂片充斥市场的现状得到扭转.

　　谈恋爱容易，谈好恋爱难；步入婚姻容易，寻找爱情难。

　　如何谈好一场恋爱，实在是一件技术复杂的高难度事儿，这几年的国产电影就没谈过几场像样的“好恋爱”，要么狗血得像是塑料泡沫堆砌的，要么价值观扭曲得简直是在谋杀爱情，或是沉重地书写着中国式欲望。每部有点追求的电影，哪怕仅仅止步于认真，也应该竭力避免那些令人不适的劣质毛病。

　　北京遇上西雅图影评（四）

　　《北京遇上西雅图》这部电影，主角诠释了没有“拜金女”，也没有“软饭男”，只有在失去一切奢华生活条件而显得失魂落魄的小三。

　　文佳佳第一次遇到Frank时候，任性、傲慢，但却很孤独。喜欢买最漂亮的衣服，住最好的房子，也会和其他孕妇争吵，也会独自面对一个陌生的生活环境和北京遇上西雅图》这部电影，主角诠释了没有“拜金女”，也没有“软饭男”，只有在失去一切奢华生活条件而显得失魂落魄的小三。

　　文佳佳第一次遇到Frank时候，任性、傲慢，但却很孤独。喜欢买最漂亮的衣服，住最好的房子，也会和其他孕妇争吵，也会独自面对一个陌生的生活环境和照顾自己腹中的胎儿，等待那份不知来自何时的关怀。

　　当Frank第一次遇到文佳佳时，木讷，老实，但是很失意。他不懂浪漫，不会甜言蜜语，但是他只会无处不在，无微不至。对于他来说生活无处不缺乏成就感，聪明乖巧的女儿，事业有成的妻子。但是因为家庭他只能与自己的医生梦想遥遥相望。

　　幸运的是他们的关系没有停留在关系的表象，在共同经历了喜怒哀乐之后，改变在不经意中改变。也在这个过程中文佳佳的勇敢和善良和Frank相互有了更深的了解，他们彼此更加吸引着对方。

　　这部片子告诉了我一个道理：爱情不是依附，爱情是各自的坚强独立，再努力的走在一起。

　　Frank 是一个少有的，爱到不起腻又暖人心的男人，他体贴，温柔，却不爱心泛滥，有理想，有原则。对于女人，他更愿意默默的承担责任，对于对方不是苛求，只是帮助对方做的更好。

　　在此我告诉观看过这部影片的朋友，或许在你身边你已经遇到你的你文佳佳或者Frank。