京城81号影评
京城81号影评（一）
中国惊悚片常因粗制滥造和严格贯彻的“无鬼化”显得生硬、莫名其妙。作为上亿投资的惊悚片，京城81号在美工、音效、画面上绝对算是上乘之作。重现京城八大胡同“妓女一条街”的繁华夜色，一下子便能理解什么叫流连忘返，夜夜笙歌。京城81号大宅在民国风格下的宏大、幽怨与神秘，如果没有凶宅的阴影，谁不想拥有这样一幢精美别墅。连平灵堂中央的一尊奢华棺椁精致有余，作为而后蝶玉和连齐洞房的背景效果出奇。蝶玉最后跳楼时渲染出唯美浪漫，红与黑色彩强烈对比，真实与虚幻总难以成全。
关于京城81号，最好的概括是：惊悚片包装下的虐恋。整部电影由古今两条主线同时交替进行，民国演绎浪漫动人的爱情和隐晦委婉的东方诡异元素，现代负责展示直白的、赤裸裸的惊悚尖叫。两个故事互有投射，交相呼应，就像周杰伦MV里常用的手法，用相似的情节和人物关系，在古代和现代变换出两段不同的结局，这就是中国的，轮回。
民国部分是一段凄美的故事，讲的是青楼头牌陆蝶玉与霍家三个少爷的爱恨纠葛。其实，单把民国部分抽出，故事依旧保持完整，而且纯粹看这段故事，其情节也是十分新颖的，配上画面和音效，浪漫，凄美，动人。
青楼头牌陆蝶玉与霍家三少爷霍连奇相爱，婚礼上却突然发现所嫁之人是刚过世的霍家二少爷霍连平。哭喊挣扎无用，被下人七手八脚困在棺材里，连齐深夜赶到，与蝶玉在连平灵堂前棺材外拜堂成亲。大少爷霍连修发现二人之事没有反对，反劝三弟回家，连齐却在回旅馆收拾东西的路上被抓做壮丁，而后传来死亡通知单。连修没有将这些告诉蝶玉，替连齐写了七年的书信，并渐渐爱上了蝶玉。且最初，在连修的保护下，蝶玉得以产下连齐一女，念君。终于，连修将一切真相告诉了蝶玉，此时蝶玉在大少奶奶和她弟弟等人的药物下已开始神智不清，跳楼身亡。连修本意欲追随而去，看到蝶玉遗留幼女念君后改变想法。恶人在心理暗示下纷纷自杀，连修带着念君到台湾生活，偌大霍家因一个陆蝶玉散掉了。
看完这段故事，至少有几个场景会铭记于心。蝶玉和连齐两人照相，身着白衣在灵堂前喝交杯酒，在棺材旁结为夫妻，连修在地下室旋转的楼梯上搂抱着蝶玉深情告白，蝶玉穿着红色嫁衣从楼梯顶处纵身跃下去拥抱连齐。连齐并没有死，他后来回到京城81号时已物是人非，他和根叔共同守护着这座宅院。电影的最后一幕若卿离开了古宅，在她的回头凝望中，死去的连齐快速风化，烟消云散了，连齐看着蝶玉和连修在一起，他们会幸福，他也释然了。
中间有一段很有感觉的现代和民国时空上的连接，虽然这仍是借着女主的幻想。若卿一步步前行，周围物转星移，时空变幻，墙壁的变化，家具的瞬移，人影的出现，一路上渐渐地换着时间，当若卿来到大厅，眼前俨然已是民国事物，霍家众人要照全家福，大少爷霍连修正柔声唤蝶玉和念君快点前来，憔悴的蝶玉在若卿眼前的擦肩而过，蕴含着命运的联系与变数。
为了做到“没鬼”，除了少部分惊悚是受妈妈和根叔指使的红衣披发女孩诗诗造成的，现代部分大部分是若卿被换药后幻想出来的，既然是幻想，自然是不用怎么考虑逻辑，古今所有的惊悚元素都可以拿来用。于是有镜子就能出来个红衣披发女人，有浴缸就能漫出血水，以及梦中梦的连环惊吓。最后的高潮简直不能忍。之前大少奶奶和她弟弟等恶人被蝶玉冤魂害死可以理解成是根叔为了赶走若卿故意编造的，看一遍满天花板挂着上吊的尸体和红衣女鬼从河里伸出手将恶弟弟从岸边拽入河中淹死也就算了，最后为了达到大高潮，若卿幻想大爆发，这些惊悚无比的画面来了一次升级版的重现，时间之长简直闭着眼也别想漏了什么，满天花板的吊死鬼会动了，被恶弟弟无意用斧头砍中脑袋的管家也出现了，不但自己拔掉了斧头，还成了满屋子追杀若卿和她女儿小梦的厉鬼。总之，反正是幻想，反正不需要逻辑，有仇的没仇的都来要女主的命就对了。这惊悚，实在是。简直，不能忍。
京城81号影评（二）
当国产恐怖片泛滥的时候，似乎模式化的格局也更加明显了，《京城81号》就是如此。《京城81号》有着传统恐怖片的四大把戏，凶宅、作家、幻觉加音效，以不少成功的恐怖片案例来分析，只要秉承着这种模式无论剧情怎么样，都能营造出恐怖的感觉。《京城81号》的幕后班底多多少少都有过拍恐怖片的底子，叶伟民、林心如和莫小奇当年就拍过一部《绣花鞋》，因此在老搭档的再次聚首下，至少在阵容上不会太令人失望。
《京城81号》讲述的是“东方四大鬼宅之首”朝内81号的故事，只是编剧文隽在这个惊悚故事中用爱情做调料，将这个原本平淡无奇的故事讲得有声有色。影片中，利用了多线叙事的方法将民国和现代的主线融为一体，将本片的“因果轮回、前世今生”看点作为主要的核心论,这也让两条故事线既不跳跃而相互连贯。
场景画面和特效美工：
相对来说《京城81号》的场景的选择可以说相有韵味，无论是里面出现的凶宅，还是还原民国的青楼都能做到细致而精美。特别是以摄影的角度来看，凶宅从开始到制造恐怖气氛的时候，阴森而神秘，景深加纵伸感是最能体现出古宅的气魄和宽敞。特效方面的偏蓝色调，也是相当能引起人们视觉恐怖的根源，做到调剂的作用。
除此之外，青楼女子的服装和婚礼时的凤冠霞帔对比也有足够的明显，以至于到中间高潮时候霍家的那段红白喜事的对比相当惊艳，可惜的是那段原本可以更加精彩的戏却因为国内的一些限制让本身发挥的空间略微逊色了一点。
而这种红白对比的方式，最经典的却是香港鬼才徐克当年拍《梁祝》的时候，祝英台出嫁时候路过梁山伯的坟前那场殉情戏，视觉的美感也因为红白的对比显得协调。当然，《京城81号》或多或少都有借鉴的嫌疑，只是之后增加的那些戏份，也让故事更加精彩。
新类型和旧模式：
从整个《京城81号》的故事来看，无论是台词“愿得一人心，白首不相离。”的老套段子，还是“前世今生、因果循环”的观点理念都是别人玩腻了的一些桥段、套路。只是这个原本老套的故事，只要围绕的一个爱情故事，总能圆回很多旧模式带出的弊端。
先是分线叙事的体现的“前世今生、因果循环”，之后用一句对白将一个凄美的爱情给弄得一波三折，引出一个当代热门的一些话题，什么“小三”、未婚先育等比较现实的问题，就能很好的在这个旧模式下披上一个光鲜亮丽的外衣，而显得与众不同。
只是在如今国产恐怖片都以泛滥的情况下，这类型的电影虽然是较为成功的典范，却始终带有一些传统模式的按部就班，这也是不少国产恐怖片的通病。先不说审查制度，就以观众现在的阅片水准，就已经是不能够满足现状，因此《京城81号》始终是缺少一点灵气，有些镜头甚至是为了吓人而吓人，这些弊端是并不可免却是必须要切除的。因此从某种程度上来说，这些类型的电影虽以达到恐怖片的标准，却略为失色于佳作。
如果仅仅是为了看一个关于爱情的故事，或许这段凄美的故事，能满足到一部分人的需求，起码他将一个历史还原，只是这个故事并不是所有人能够满意的，可圈可点的故事还有叙事的连贯性都能显出赶工的节奏，如果能在讲故事的方面讲好，或许又是不同的处境，显然导演叶伟民在这方面上还略显不足。
京城81号影评（三）
如果有人问，《京城81号》会是一部让观众尖叫连连，高潮迭起的恐怖片吗？那么对于绝大部分抱着这种心态准备前往影院观影的影迷们来说，你们恐怕要失望了。因为无论是从创作者对于恐怖元素设定的角度上，还是从观影过程中所引发的尖叫分贝来看，这样一部打着以“东方四大鬼宅之首”为故事载体，以3D技术作为强有力辅助的惊悚片，都着实不够恐怖，甚至不夸张地讲，还带点喜感（或许真该让做国产恐怖片的去做喜剧才好）。那么，对于一部主打恐怖惊悚题材的影片来说，如果作品本身不够恐怖，那是否就等同于是一次巨大失败吗？其实未必！
一部恐怖片能否吓到观众，其实有着诸多可知与未可知的因素，地域环境、文化习俗乃至于种族民族等方面的差异统统都需要考虑在内。如果做不到像好莱坞影片一般令全世界观众都买账，那么就必须要挖掘出更加具有当地文化习俗的题材，只有如此方才能够满足本土观众的口味偏好，这一点是毋庸置疑的。而纵观最近比较成功的国产恐怖片案例，无论是以致敬经典港式僵尸题材为目的的《僵尸》，亦或是新近在香港上映的以盂兰盆节为背景，以中国传统戏剧为主打元素的《盂兰神功》，都取得了非常可观的票房成绩。观众的认可也足以说明，这两位新晋导演此番将更多具备本土文化特征的元素引入作品之中的尝试，是非常成功的。
在《京城81号》中也同样如此。整个故事线按照时间顺序可一分为二：一条便是在现代社会中单身母亲带着女儿入住百年凶宅后遭遇的一系列突发状况；另一条便是民国时期陆蝶玉嫁入霍府后在这座宅院中所发生离奇纠葛。第一条线自不必多说，所有国产恐怖片该有的元素在这里一应俱全，情节发展也基本都在观众的预料范围之内。而影片的最大亮点，或许就在于第二条线里对民国时期的建筑风格、衣着服饰、家族规矩，乃至于对人们的言行举止，丧葬礼仪都做了精细的还原，尽可能地复原百年前最真实的京城81号。从某种程度上讲，影片第二条故事线的成立与否，完全取决于对民国时期的还原程度做得如何，而事实也证明，本片在造型与美术方面，确实具备了相当的水准，继而为全片营造惊悚氛围，展现恐怖元素立下了汗马功劳，是全片中最不可或缺的，也是唯一有亮点的！
在本片中，两条故事线交叉展现，交替叙事，虽然最终还是回归现实，但作为影片最基础的民国时期的部分，还是具有着决定影片走向的作用。不仅如此，导演在借鉴了徐克编剧的《僵尸大时代》后，在本片中也并没有过多强调鬼魂亡灵等传统恐怖元素，而是试图创造性地加入传统社会里家族内部人与人之间勾心斗角、尔虞我诈的成分，并企图去验证那句“最可怕的莫过于人心”的俗语，从而为全片注入灵魂，使其不再仅仅局限于在感官视觉上惊吓观众，而是真正能够做到在灵魂深处对其产生震慑。然而，影片受困于时长的限制并未能将更多此方面的内容展示出来，一方面就使得全片仅有的几处内容（如给蝶玉下药，妻子私下买通老佣等）显得与整体格格不入，有些跑题；另一方面也解释了影片头重脚轻，草草收尾的原因。由此看来，想要很好地驾驭这个命题，难度着实不小。
首日4200万的优异票房（注定会打破国产恐怖片票房纪录）；既为如今的创作者们提供了新的创作灵感――古代背景，又为当前黔驴技穷的国产恐怖片发掘出新的研究方向――注重人物内心深处的恐惧...正所谓“不爱时装爱古装，不看鬼魂看灵魂”说的就是这个道理。总而言之，在当下这个国产恐怖片愈发追求现代化、诡异化、媚俗化的今天，《京城81号》以民国时期人与人之间的心理斗争作为背景，扎扎实实地讲述了一个相对圆满的故事，纵使它并不吓人，也存在着诸如完成度不够高，剧情狗血，逻辑不严密等多方面的弊病，但它已然完成了它既定的使命，它已然足够成功，它也已然能够昂首离开！