潘神的迷宫影评
潘神的迷宫影评（一）
有些后悔在新年的第一天看这部电影。应该说这是一部好电影，不论从画面、音效、故事情节还是演员的表演，都是一部精彩的影片。然而我想说的是关于影片中传达的灰暗、阴郁的主题，是我非常不喜欢的。生活本来就不易，打起精神来好好的生活，在痛苦中寻找幸福更是难上加难。可是电影轻易的就放弃了美好的人生，告诉我们美好只存在于童话中，存在于相信童话的善良人心中，存在死亡后营造的世界中。真是让人沮丧。懊恼啊――怎么会在新年的第一天就看到这样的丧气精神。所以一部好电影，我也只给了7分。只因我不喜欢人生如此的黑暗，看过了愈发不能打起精神。
故事的主线主要有两条，现实和梦幻。在现实中，奥菲利亚跟随怀孕的妈妈来到继父――一个冷酷的纳粹军官身边，继父对时间的苛刻就能看出他为人。我在想安排这样一个细节来表现人物真是太精妙了，只一个对时间都苛刻的人，就能感受到其他方面更是怎样的苛责。继父在意的只有两件事：妈妈肚子里他的宝宝和树林里的游击队。奥菲利亚在她和妈妈的居所接二连三遇到的都是不好的事情，先是感受到继父的冰凉，然后妈妈又因难产去世，唯一感觉可以依赖的女佣也是游击队的眼线。现实生活对奥菲利亚一日不如一日。在梦幻中，奥菲利亚遇见了潘神（可是我总觉得它别有用心），潘神告诉她真实的身份是地下王国的公主，只要完成三个任务就能实现回归。奥菲利亚为了能回到地下王国的“父亲”身边，开始了她奇幻的三个任务旅程。
小女孩的心思就是这般的善良和好奇，她在无伤他人并且有力大众的情况下便能顺利的完成了第一个任务。第二个任务中，她的好奇心趋势她吃了不该吃的东西，我个人觉得应该是对某种东西的渴望驱使她犯错，就像我们人人都会犯的错一样。潘神震怒，不给她机会完成第三件任务。奥菲利亚的生命同时低到了一个最低的地方――妈妈去世、女佣带她出逃又被继父俘获。绝望中，潘神给她最后的机会，要她带着刚出生的弟弟去他的迷宫。满月中，用弟弟的血打开地宫的大门。奥菲利亚不肯伤害她的弟弟，被激动赶来的继父射杀。迷离中，她感觉到了因为自己的善良带来的回归。
没人有一个好结局，妈妈去世了，继父死了，女佣和她所爱的人在下一个上尉到来后依旧要在山林中躲藏过日，居无定所。奥菲利亚不忍再看这个残忍的悲惨世界，绝望的闭上了眼睛。
潘神的迷宫影评（二）
很多作家和影视制造者都喜欢通过童话或者魔幻的形式来反衬现实世界的黑暗和丑恶，如遭遇过两次世界大战的J・R・R・。托儿金。在《魔戒》中，他通过对魔王索伦的野心、残酷的杀戮以及对魔多军队特征的描写，阐述了他对战争、对独裁，甚至是对种族灭绝的看法。在他的笔下，中土世界的每个物种都有其长处和优势，而且不同物种之间应该可以共处。而影片《魔戒》对于树人生存空间惨遭毁灭的魔幻再现，让人们对于现代工业对自然环境的破坏，有了触目惊心的反思。
或许，正因为现实世界中的生灵涂炭，让作家们宁愿将心灵的触角探向奇幻世界，托儿金的好友C・S・路易斯，也是奇幻大家，由他的小说《狮子、女巫、魔衣橱》改编的电影《纳尼亚传奇》第一部便将故事的起源定格在第二次世界大战，饱受轰炸侵扰的英伦，四个孩子被迫离开城市和母亲，被送到郊外以躲避呼啸的炮弹，于是神奇之旅自郊外那座空旷大房子里的衣橱开始。
同样，电影《潘神的迷宫》将故事的背景选在了1944年处于弗朗哥法西斯独裁统治下的西班牙，将奇幻与政治这两个看似不搭边的主题，(www.huamate.com)巧妙的系在一起，让向往美好的12岁小女孩在奇妙的幻想里，躲避生存环境的压抑和悲伤。
奥菲莉娅（艾凡娜・巴奎洛饰演）跟随怀孕的母亲卡门（艾瑞阿娜・吉尔饰演）前往北部乡村，以便于和继父韦达尔上尉一同居住。韦达尔（瑟吉・洛佩兹饰演）是个残暴的法西斯军官，对家人并不在乎，他只想要个继承人，看到羸弱的大肚妻子，他下令在关键时刻“保住我的儿子。”当然，他那邪恶扭曲的人性也有般配的政治沃土得以彻底施展，他极力维护恐怖暴虐的法西斯统治，镇压、残害民众的反抗，对待俘虏，他用尽了各种惨绝人寰的暴行。当他举枪打死帮助过反抗武装的医生、并最终打死奥菲莉娅时，他的灵魂便永不可救赎。
世间的残酷邪恶，让喜欢阅读童话、爱幻想的奥菲莉娅感到迷惘和绝望，她俯身对尚在母亲肚子里的弟弟悲伤地说：“外面的世界并不美好”。于是，不喜欢丑陋现实世界的奥菲莉娅发现了一座废弃已久的古老迷宫，一个奇妙的世界逐渐呈现在她的眼前，她见到了迷宫守护者潘神（道格・琼斯饰演），潘神揭示了她的身份，并提出如果她完成三个任务，便能回到以前冥界公主的身份。
的确“外面的世界并不美好”，住在天天枪声四起的地方，继父暴虐，母亲难产而亡，待奥菲莉亚如母亲般的女“管家”莫西黛丝（玛丽贝尔・沃杜饰演）因帮助反抗武装而被继父抓了起来，命悬一线。在奥菲莉亚执行潘神交付的第三个任务――用弟弟的血打开通往冥界之路时，她拒绝了，尾随而来的继父夺走了弟弟，枪杀了她。
影片结束于濒临死亡的奥菲莉亚因自己的而非无辜者的血打开了入口，她的灵魂回到了冥界父王母后的身边，那母后居然是她现实中的妈妈卡门。下一个镜头，观者看到现实世界里中弹的奥菲莉亚死在赶来营救的莫西黛丝怀里，关于迷宫的一切是真实的，还是奥菲莉亚的幻想，那就由观众随自己的喜好各自去想吧。
《潘神的迷宫》以残酷阴暗和光怪陆离相辅助的形式，反衬出了现实的黑暗冰冷与恐怖。有人声称《潘神的迷宫》是奇幻之旅，本人却认为是生命之旅，用短暂而纯洁的生命历程鞭挞现实的丑恶与无情，12岁的奥菲莉亚用自己稚嫩的生命予以人们这样的警示――较之人性的邪恶与恐怖的暴政，任何的乖张丑陋的妖魔鬼怪都显得良善可爱的多。
潘神的迷宫影评（三）
大家千万别信很多网上写的，说什么这个片子是什么小女孩和迷宫里的半人半羊魔王作斗争之类。我恨不得把那些没看过这电影就胡砍的人扔给古天乐切碎了喂狗。我靠你们以为这是纳尼亚传奇还是哈利波特啊？还小女孩和魔王作斗争，太不靠谱了！把我也给骗了，让我怀着看一部纳尼亚式的电影的期望走进电影院，却看到一部远超the saw的片子！我要说的是，这影片极为压抑，对暴力的描写和暗示不逊于任何顶级恐怖片。
首先是影片节奏极慢。喜欢听摇滚的同学们知道，那些最阴暗的音乐，通常节奏是很慢的。这部电影也是一样，简直慢的让人透不过气来，电影中间几次我都看不下去想走人。
然后是色彩。除了结尾的不到一分钟，整部电影没有任何明亮的色调。室外永远是阴冷潮湿泥浆满地。室内就不用说了。不管是真实世界还是幻想世界，都是如此。
再然后是声音。法西斯上校就不用说了，小女孩的妈妈说话也永远带着哭腔，还有那个女仆也是。最让我不能忍受的是，牧神说话活像个老gay，而那些会飞的小精灵，每当他们震动着透明的翅膀出现在小女孩面前的时候，背景就会出现巨大的，蚊子嗡嗡的那种声音。我最烦这种苍蝇蚊子的声音……而且不能忍的是小女孩每次还一脸喜悦的望着这些小精灵！
最后说到恶心的镜头上来。这部片子里面死的人太多了，也许导演最喜欢的镜头就是让法西斯上校拿手枪，直接顶着敌人的脑袋或者胸膛打；一开始这个上校用半截酒瓶猛戳无辜农民头部的镜头也很够看；还有就是法西斯士兵清扫战场的时候，对着尸体头部补枪子儿，然后尸体跟着一颤。另外恶心镜头还包括小女孩在泥浆里爬行，身上满是多脚虫；与分泌无比多粘液的癞蛤蟆战斗；穿着白色血衣，眼睛长在手掌上，专吃小孩的洞穴怪物。如果说，小女孩是藉由自己的幻想来逃避残忍的现实的话，我惊讶于连小女孩自己幻想的世界都是这么的丑陋！此外还有，女仆把法西斯军官的嘴巴用小刀撕裂；法西斯军官自己用针线对着镜子把被撕开的嘴巴缝起来……我的天，我对恐怖片也算是见多识广了，但这真的是我第一部看到的，以小女孩为主角的，到达这个恶心程度的恐怖片！启用未成年人演AV犯法，但是启用未成年人演恐怖片为什么就不犯法！
不多谈这部片子的情节内涵什么的了。只想说，这部片子里，所有人物的智力水平都能和国产电影相媲美，除了那个医生的配角以外，没有一个角色的智商能达到平均水准，一个也没有。另外从幻想和现实的角度来说，首先我们不能说，牧神的世界纯粹是幻想，否则小女孩用粉笔潜入上校房间的情节根本说不通。但牧神的世界又应该是虚构，因为在影片快结尾的时候，导演借用法西斯上校的眼睛，很明显的暗示我们：牧神并不存在。我想，这部电影借用了一些超现实的表现手法，但是结合起导演对于那些暴力血腥镜头乐此不疲的写实表现，这种超现实怎么看怎么不搭调。
说点题外话，我原先以为这电影又是在shopping mall里面，结果车没开多远，就停在学校附近。我说，啊原来这里也有电影院。他说，嗯这是一个independent theater。这个小电影院也有点意思，门外很多人排队买票，买完票进去才发现其实根本没有人检票，随便进。电影院很小，只有一个厅，设备也很简陋，总的来说就是我们过去的那种电影院。例如，武汉的解放公园电影院，或者是相当于坐200多人规模的北大百年讲堂。但是上座率非常高，目测达到70%，比一半都没坐满的美版无间道强太多，更不用提稀稀落落的crank。观众里很多帅哥美女，而且还都是文青型的。电影之前的广告也都是些文艺电影，比方说大卫林奇的inland empire，而且居然还有“七武士”！我问同学，这是不是上世纪的那个日本黑白片“七武士”，抑或是最近有新的翻拍？他们说是原来日本的那个……我在心里暗叹不知道哪部中国电影能有这么顽强的生命力……最好笑的是居然还有一个LSAT辅导班的广告，这针对观众群的广告也真算是有的放矢了。